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在不断磨炼中成熟起来——专访《胜利大营救》编导
编辑：彭桂红2017-07-26 11:23内容来源：宝安日报
《胜利大营救》剧照。
对剧本进行深化加工
记者：梅老师好，听说你父亲曾是一位抗日战士，你也受到了他的许多影响，去年为了排好《胜利大营救》，你查阅了大量的史实资料，那么今年的演出前你做了哪些方面的准备呢？
梅晓：《胜利大营救》自从首演以后，我们收集了大量的意见。我们就想在原来的基础上做一个深化加工。我们关注的第一点是深化立意，第二是细化人物情感，第三是增加历史厚重感。这一次修改就是从这三个方面切入，对剧本进行二度呈现的一些修改、加工和提高。
年轻演员“挑大梁”
记者：为什么会选择梅县山歌剧团演艺有限公司来担纲演出，这个梅州的艺术团队“遇上”深圳白石龙发生的这段历史时，会产生怎样的碰撞？
梅晓：我在梅州带了整整十年的山歌剧团，梅山县这个剧团带了五年，常被剧团里的这些年轻人对艺术的执着和热爱所感动。虽然是一个县级的剧团，但经验很丰富，有着省级剧团的“范儿”。十年磨一戏，当初提出这个项目策划时，我们就达成共识，这个剧不是做一两场就丢下的，而是要不断打磨成为精品演下去，所以选择一个成员固定、幕后人员配备齐全的班底“联姻”是非常合适的。
这次演出的演员多是“90后”，还有7、8位“00后”，这些年轻人怎么走进这段历史，真正了解剧中人物的行动逻辑和情感变化？这也是一次有意思的互动。我历来说，大家做的不仅仅是一场剧，而是共同进行一次对生活的反思。起初一些演员拿到剧本，看到这个故事时，都觉得有些“不可思议”。我们花了相当长的时间在“坐排”这个环节上，从剧本本身的故事延伸出去，去思考这段历史，带动他们将当下的生活状态和历史场景类比。我告诉他们，别看这些是“跨历史”的，但人的情感是能跨时空产生共鸣的。实际上，排练不难，不会就手把手教到会为止，但如果演员自身不能去理解剧本、理解人物，演出来的剧是没有生命力的。
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